Андрей Апостолов: “Если бы Сарика Андреасяна не было, его нужно было бы придумать”.
Героем 3-го эпизода стал Андрей Апостолов, киновед, киноредактор, программный директор двух значимых российских фестивалей: “ГорькийFest” в Нижнем Новгороде и “Окно в Европу” в Выборге. “Я всё меньше получаю удовольствия от встречи с кино в обычной жизни, – признался киновед. – Я в принципе не смотрю кино просто так, вот просто как нормальный человек. Даже семейный досуг привязан к каким-то профессиональным обязательствам”. Андрей Апостолов рассказал о критериях отбора фильмов на фестивали и профессиональных деформациях: “В целях экономии времени, физического и психического здоровья я не так часто досматриваю фильмы до конца. То есть вот, когда спрашивают: “А точно ли вы посмотрели нашу заявку?” Я всегда отвечаю, что могу гарантировать, что вашу заявку мы включили, а вот то, что мы её не выключили после 3-ей или 5-ой минуты, убедившись, что это точно не стоит внимания, этого я гарантировать не могу”. Будучи киноведом, он порассуждал о том, что происходит с кино сейчас: о затянувшейся новой искренности, российских маблкорах, сериальном и сказочном бумах, становлении киноиндустрии, франшизах, а также о серых зонах между Андреем Тарковским и Сариком Андреасяном: “Люди на них ходят. Им нравится, что там им делают красиво (в том представлении о красоте, которое им доступно). Почему нет? Я не считаю, что постановка “Онегина” Сариком Андреасяном мешает кому-то дальше сделать Онегина глубже, моложе, как того требует первоисточник”. Герой подкаста рассказал о своей работе редактором как на государственных, так и частных киностудиях, самых экстравагантных сценарных заявках и правилах их оформления: “Когда я начинал работать редактором, я думал, что должен буду гоняться за режиссёрами, авторами, назначать им рабочие созвоны, встречи, они будут от меня прятаться, заносить в чёрные списки, блокировать, не снимать трубки и так далее. К моему удивлению, получилось с точностью до наоборот”. Хотели бы поблагодарить за информационную поддержку данного выпуска телеканал SHOT TV, информационный портал для профессионалов кинобизнеса ProfiCinema и информационно-аналитическое сетевое издание для профессионалов в сфере кинобизнеса Cinemaplex. В ДАННОМ ВЫПУСКЕ УПОМИНАЮТСЯ ЛИЦА, ПРИЗНАННЫЕ В РФ ИНОСТРАННЫМИ АГЕНТАМИ, А ТАКЖЕ ОРГАНИЗАЦИЯ META PLATFORMS INC. (ВЛАДЕЛЕЦ FACEBOOK И INSTAGRAM), КОТОРАЯ ПРИЗНАНА ЭКСТРЕМИСТСКОЙ, ЕЁ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ЗАПРЕЩЕНА НА ТЕРРИТОРИИ РОССИИ. 18+ --- Ежемесячный подкаст CINEPROMO о кино, медиапространстве и продвижении, куда мы приглашаем ведущих деятелей российской медиаиндустрии и выясняем, как кино устроено изнутри. --- CINEPROMO — российская компания №1 по фестивальному продвижению фильмов. Ещё мы делаем субтитры, DCP и DPX, переводим сценарии и готовим расшифровки видео, оформляем Прокатные удостоверения (ПУ) и Удостоверения национального фильма (УНФ), занимаемся дистрибьюцией короткого метра и проводим собственный кинофестиваль. Также у нас вы можете заказать подготовку комплекта документов и материалов для сдачи отчетности по производству фильмов, созданных при государственной финансовой поддержке Министерства культуры РФ. На нашем сайте можно подписаться на Базу питчингов, грантов и сценарных лабораторий для разработки, поиска финансирования и продвижения своих проектов на любом этапе — от идеи и сценария до постпродакшена: https://cinepromo.ru/ 00:00 - Тизер выпуска 01:41 - Несколько слов о CINEPROMO и киноведе, редакторе, кураторе Андрее Апостолове 02:24 - Как происходит отбор заявок на фестивали? Досматривают ли отборщики фильмы до конца? 04:17 - Смотрят ли отборщики фильмы на перемотке? 05:17 - Профдеформации Андрея Апостолова как фестивального отборщика и редактора 08:16 - Ходят ли фестивальные отборщики в кино на свидания и уик-энды с детьми? 10:32 - Сарик Андреасян vs Андрей Тарковский (всё не так однозначно) 14:40 - Почему у нас такая фиксация на премии "Оскар"? 16:00 - "Горничная" — плохое кино 16:58 - О Такере Карлсоне, Квентине Тарантино, Бреде Питте и ММКФ 18:52 - Редактор — тот, кто принимает решения, будет фильм снят или нет 22:42 - Почему все гоняются за редакторами? 24:30 - Сколько сценариев читают редакторы? Городские сумасшедшие 27:06 - Как должна выглядеть заявка, чтобы проект был запущен? 30:43 - О повальной дислексии и безграмотности среди сценаристов 31:24 - По каким критериям отбираются фильмы на ГорькийFest и Окно в Европу? “Право первой ночи” 36:14 - Черные списки режиссёров 37:47 - Как плохие фильмы попадают на фестивали? 39:11 - Как выстраивать отношения с фестивальными отборщиками? 43:31 - Распределяют ли премьерные фестивали фильмы между собой? Фестивальные контуры 45:55 - Существует ли в России киноидустрия? 49:51 - Легко ли поверить происходящему на экране?
Героем 3-го эпизода стал Андрей Апостолов, киновед, киноредактор, программный директор двух значимых российских фестивалей: “ГорькийFest” в Нижнем Новгороде и “Окно в Европу” в Выборге. “Я всё меньше получаю удовольствия от встречи с кино в обычной жизни, – признался киновед. – Я в принципе не смотрю кино просто так, вот просто как нормальный человек. Даже семейный досуг привязан к каким-то профессиональным обязательствам”. Андрей Апостолов рассказал о критериях отбора фильмов на фестивали и профессиональных деформациях: “В целях экономии времени, физического и психического здоровья я не так часто досматриваю фильмы до конца. То есть вот, когда спрашивают: “А точно ли вы посмотрели нашу заявку?” Я всегда отвечаю, что могу гарантировать, что вашу заявку мы включили, а вот то, что мы её не выключили после 3-ей или 5-ой минуты, убедившись, что это точно не стоит внимания, этого я гарантировать не могу”. Будучи киноведом, он порассуждал о том, что происходит с кино сейчас: о затянувшейся новой искренности, российских маблкорах, сериальном и сказочном бумах, становлении киноиндустрии, франшизах, а также о серых зонах между Андреем Тарковским и Сариком Андреасяном: “Люди на них ходят. Им нравится, что там им делают красиво (в том представлении о красоте, которое им доступно). Почему нет? Я не считаю, что постановка “Онегина” Сариком Андреасяном мешает кому-то дальше сделать Онегина глубже, моложе, как того требует первоисточник”. Герой подкаста рассказал о своей работе редактором как на государственных, так и частных киностудиях, самых экстравагантных сценарных заявках и правилах их оформления: “Когда я начинал работать редактором, я думал, что должен буду гоняться за режиссёрами, авторами, назначать им рабочие созвоны, встречи, они будут от меня прятаться, заносить в чёрные списки, блокировать, не снимать трубки и так далее. К моему удивлению, получилось с точностью до наоборот”. Хотели бы поблагодарить за информационную поддержку данного выпуска телеканал SHOT TV, информационный портал для профессионалов кинобизнеса ProfiCinema и информационно-аналитическое сетевое издание для профессионалов в сфере кинобизнеса Cinemaplex. В ДАННОМ ВЫПУСКЕ УПОМИНАЮТСЯ ЛИЦА, ПРИЗНАННЫЕ В РФ ИНОСТРАННЫМИ АГЕНТАМИ, А ТАКЖЕ ОРГАНИЗАЦИЯ META PLATFORMS INC. (ВЛАДЕЛЕЦ FACEBOOK И INSTAGRAM), КОТОРАЯ ПРИЗНАНА ЭКСТРЕМИСТСКОЙ, ЕЁ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ЗАПРЕЩЕНА НА ТЕРРИТОРИИ РОССИИ. 18+ --- Ежемесячный подкаст CINEPROMO о кино, медиапространстве и продвижении, куда мы приглашаем ведущих деятелей российской медиаиндустрии и выясняем, как кино устроено изнутри. --- CINEPROMO — российская компания №1 по фестивальному продвижению фильмов. Ещё мы делаем субтитры, DCP и DPX, переводим сценарии и готовим расшифровки видео, оформляем Прокатные удостоверения (ПУ) и Удостоверения национального фильма (УНФ), занимаемся дистрибьюцией короткого метра и проводим собственный кинофестиваль. Также у нас вы можете заказать подготовку комплекта документов и материалов для сдачи отчетности по производству фильмов, созданных при государственной финансовой поддержке Министерства культуры РФ. На нашем сайте можно подписаться на Базу питчингов, грантов и сценарных лабораторий для разработки, поиска финансирования и продвижения своих проектов на любом этапе — от идеи и сценария до постпродакшена: https://cinepromo.ru/ 00:00 - Тизер выпуска 01:41 - Несколько слов о CINEPROMO и киноведе, редакторе, кураторе Андрее Апостолове 02:24 - Как происходит отбор заявок на фестивали? Досматривают ли отборщики фильмы до конца? 04:17 - Смотрят ли отборщики фильмы на перемотке? 05:17 - Профдеформации Андрея Апостолова как фестивального отборщика и редактора 08:16 - Ходят ли фестивальные отборщики в кино на свидания и уик-энды с детьми? 10:32 - Сарик Андреасян vs Андрей Тарковский (всё не так однозначно) 14:40 - Почему у нас такая фиксация на премии "Оскар"? 16:00 - "Горничная" — плохое кино 16:58 - О Такере Карлсоне, Квентине Тарантино, Бреде Питте и ММКФ 18:52 - Редактор — тот, кто принимает решения, будет фильм снят или нет 22:42 - Почему все гоняются за редакторами? 24:30 - Сколько сценариев читают редакторы? Городские сумасшедшие 27:06 - Как должна выглядеть заявка, чтобы проект был запущен? 30:43 - О повальной дислексии и безграмотности среди сценаристов 31:24 - По каким критериям отбираются фильмы на ГорькийFest и Окно в Европу? “Право первой ночи” 36:14 - Черные списки режиссёров 37:47 - Как плохие фильмы попадают на фестивали? 39:11 - Как выстраивать отношения с фестивальными отборщиками? 43:31 - Распределяют ли премьерные фестивали фильмы между собой? Фестивальные контуры 45:55 - Существует ли в России киноидустрия? 49:51 - Легко ли поверить происходящему на экране?